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授權級別:獨家授權與委托   作品類別:國際論文網-文化藝術論文   會員:梁衛山之大山   閱讀: 次   編輯評分: 3
投稿時間:2020/1/21 15:42:23     最新修改:2020/1/26 14:40:13     來源:中國國際劇本網www.fsalp.com.cn 
論文名:《淺談電影、電視劇、微電影劇本的創作》
(原創劇本網)作者:梁衛山
中國國際劇本網論文創作室專業代寫各種論文,代發各類論文。 QQ:719251535

    淺談電影、電視劇、微電影劇本的創作

    電影、電視劇、微電影是以從前膠片、錄像帶現為數碼技術,記錄人物、場景、故事的電影,是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面,是一門視覺和聽覺的現代藝術,也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

    電影、電視劇、微電影具有獨自的特征,在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特征,又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧,具有超越其它一切藝術的表現手段。電影可以大量復制放映,隨著現代社會的發展,電影已深入到人類社會生活的方方面面,是人們日常生活不可或缺的一部分。

    電影分類:1、按發行、上映方式可分為:在電影院上映的電影院線電影;在網絡視頻平臺上上映的電影的網絡電影;在電視熒屏上上映的電影的電視電影;以錄像帶、DVD、VCD等方式發行的電影錄像電影;以及用優盤接電腦放映機的數字電影。2、按題材、劇情類型可分為:動作電影、奇幻電影、喜劇電影、恐怖電影、冒險電影、愛情電影、警匪電影、科幻電影、戰爭電影、災難電影、溫情電影、史詩電影、實驗電影、微電影、微動畫電影、懸疑電影、音樂電影、黑幫電影、紀錄電影、公路電影、意識流電影、動畫電影、驚悚電影、西部電影、人物電影、飛車電影、家庭電影、超級英雄電影。

    電影是一種以現代科技成果為工具與材料,運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段,在銀幕的空間和時間里,塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象,以反映社會生活的現代藝術。電影能準確地“還原”現實世界,“展現”虛擬世界,給人以逼真感,親近感,宛如身臨其境。電影的這種特性,可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的愿望。電影的幀速率一般是24幀每秒,隨著技術的提升,即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。電影、現在的電影為90分鐘(一個半小時)大院線的電影,90分鐘(一個半小時)是放映時間,電視劇一集40至45分鐘、35集以上,微影在5分鐘、7分、15分鐘、30分鐘的時長。

    拍攝電影、電視劇、微影要有劇本,也稱腳本。什么是電影、電視劇、微影劇本?作為一劇之本的電影、電視劇、微影劇本又是怎樣創作的?要先了解什么是電影、電視劇、微電影劇本?首先它不是小說,當然它也不是戲劇。電影、電視劇、微電影劇本是圖片、影像講述的故事,包括語言和描述,這些事情發生在戲劇性的結構中。它就像一個名詞,指的是在一個地方或幾個地方做某事的人或少數人、這些人做的事。電影故事片、電視劇、微影是一種將基本故事情節戲劇化的視覺媒體。像所有故事一樣,它有一個開始、中間和結束的過程。如果我們拍攝劇本并像掛在畫布上一樣掛在墻上,那么它看起來就很像。

    一、電影、電視劇、微影劇本的主題、人物、大綱。

    1、主題。主題不能過三行字,要過三行字人家根本不知道你要說什么。主題要很清楚,很有點,很獨特,有力量,這樣人家一下就感興趣了。2、人物。人物的個性、特點、背景都寫清楚,但是不要超過三行字,任何一個電影你寫人物的話,寫在故事大綱里面不要超過三個人物,就是主要人物。3、大綱。大綱要一行一行寫,寫一點可以轉,轉的時候永遠記住在1十行左右的時候,你們一定要有一個橋段要完成了,要有一個小高潮上去了,要有一個空行。寫故事大綱里面永遠不要寫對白,整個故事大綱就這么一點內容,不要有形容詞,不要有性格描述,不要有獨白,這些虛的統統不要,那么它要什么?它就要中國白描畫的線畫,你可以畫的很具體,但是必須是平面,可以把一個故事敘述清楚的白描的故事介紹。

    在你的故事里面有沒有這么四個字起承轉合,高度凝結。不要前面開始寫的羅羅嗦嗦,但是中間的發展部分沒有,這就是故事大綱。寫故事大綱的時候,一上來就應進入狀態,什么事件發生了,什么時候開始的,主要部分就是要寫重要兩段,到高潮的時候一定要有高潮,高潮過后能一句話或少量文字馬上結束就結束。

    這就是寫故事大綱的起承轉合,有好的故事大綱才能有好的電影、電視劇、微影劇本。且記,寫故事大綱一定不要有錯別字,這一點很重要!有錯別字人家一看覺得你這個編劇、作者一點文化都沒有。故事大綱或本子里最重要的一點,就是人物性格要鮮明,故事要有細節,每個細節都要很有張力,很有閃光點,一看就是在畫龍點睛。再就是大綱、劇本的閃光點一定要閃亮,還有就是注意你的情節,情節很重要,可以說情節決定你的劇本、甚至電影、電視劇、微影的成敗!

    二、電影、電視劇、微影的故事大綱、分集梗概、分場景梗概。

     電影、電視劇、微影劇本的寫作是從劇本創意開始的,其中最重要的內容就是故事梗概。1、故事梗概。它的目的是讓制片人了解劇本的故事內容。故事梗概分三種:故事大綱、分集梗概、分場景梗概。故事大綱是為了讓制片人對劇本有個大致的了解,通常這個時候,劇本沒有立項,也沒有進入真正的寫作階段。

    故事大綱內容比較簡單,只要把故事輪廓勾勒出來就可以了,簡潔明快,不用寫得太復雜,其次要盡可能地把故事的精華或者賣點展示出來,故事不一定很完整,一般一千到二千字即可。2、分集梗概。分集梗概的作用有兩個,第一是給制片看,使其更多的了解劇本的信息。第二,整理創作思路,為將來的劇本寫作打基礎。和故事大綱相比較,分集梗概就詳細得多了,已經形成了劇本的雛形,從制片人的角度看,會對整部劇的情節構思乃至劇作者的寫作功力有所了解。

    分集梗概不一定要按場次來寫,但應將每集戲中最主要的事件寫出來,有時甚至要求把主要場景中發生的情節都寫出來。3、分場景梗概。分場景梗概要求把每個場景里所發生的情節簡要地描述出來,有時還會有簡單的對話提示。如果幾個人合作寫一部戲的時候,把所發生的情節簡要地描述出來這一步是不可缺的,否則將無法連貫整個故事,雖然通常編劇們不太喜歡這樣做,覺得很繁瑣,但就算繁瑣也要做。對于一個編劇來說,只有前期工作做好了,你后面的本子才會寫得順手。做完分場景梗概這一步,劇本的好壞已經基本上能看得出來了。4、梗概的三個要素:第一個要素是你的梗概說了一個什么樣的故事;第二個要素是你的故事體現了一個什么樣的主題;第三個要素是你的故事有沒有創意。

    三、電影、電視劇、微影劇本每集字數:

    1、情景喜劇劇本,以對白為主,一集約一萬五千字。2、時裝正劇劇本,中間串插外景、過場、抒情樂等,一集約一萬兩千字,場景在三十個以上。不過也不是絕對的,節奏緩慢的也有一萬字的,最少不能低于一萬字。3、時長10分鐘(在微電影范疇)小品劇本字數約1900——2000字。4、時長15分鐘(在微電影范疇)字數約3500——4000字。5、情景劇本時長30分鐘(在微電影范疇) 劇本字數約7000——8000字。6、欄目劇、中型舞臺劇本45分鐘劇本字數約11000——12000字。大型舞臺劇本時長60分鐘劇本字數約19000——20000字。7、獨立電影(數字電影)90分鐘劇本字數約27000——28000字。8、場景一般在40——50個鏡頭、45分鐘的電視連續劇,劇本字數一般在15000——18000左右。不過,場景鏡頭也得根據你的故事情節修訂,也有做30多個鏡頭就能完成一集的,這樣的劇本字數為8000——10000字足夠。

    原則上30——50個鏡頭、45分鐘一集的電視連續劇,劇本字數10000字就足夠了,但實際操作中,是能往多里寫就往多里寫,你要能一集寫出20000多字來更好。但前提是合同里要注明,以最后剪出來的集數為準。基本上一般寫作風格簡快明了的,1000字3分鐘。現在的電視劇去片頭片尾后,沒有時長45分鐘的,所以基本上都是40分鐘,劇本字數一集在10000多字就可以。

    四、電影、電視劇、微影劇本格式。

    1.鏡頭的淡出淡入。為了故事的流暢敘述,在現在的場景講敘著現在的故事時,把場景與故事“閃回”到過去的場景與故事之中,敘述完過去的場景與故事之后再“閃回”到現在的場景與故事之中,使觀眾既了解了過去的場景與故事,又了解了現在的場景與故事,從而而使整個故事的敘述得以完整。2.場景發生的地點與時間。場景發生的地點為外景或內景。場景發生的時間為白天與黑夜。例如劇本描寫、描述一個完整鏡頭、場景:圣城 (描寫圣城的場景、外貌、有特點的地方)日(故事發生在白天)外(故事發生在街道、廣場等外景)。

    3、角色。角色既劇中的人物。主要角色是劇中的主要人物,次要角色是劇中的次要人物,反面角色是劇中的反面人物,主要角色(人物)、次要角色(人物)、反面角色(人物),組成、構成一部劇的整個人物體系況架。4、機位、角度和鏡頭描述:劇作者用不著告訴導演怎樣運用視聽語言,視聽語言是導演的功課。所以,對“攝影機的機位、角度”和“細致的鏡頭術語”劇作者不要具體寫作。如果確實需要,也只是寫出簡單推薦性的提示(對于90分鐘的電影劇本而言,這種提示可能少到只有十處)。劇作者的任務是逐個鏡頭地寫劇本。5、對劇作者而言,關于“鏡頭”的定義:鏡頭就是攝影機所看到的東西。它分為主鏡頭和局部鏡頭兩部分:一個場景的寫作是由主鏡頭和局部鏡頭構成。主鏡頭覆蓋一個場景的全貌。如一個房間、一條街道、一個休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分,如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。

    在寫完“內景(或外景)·地點·時間”后,可以從一個局部鏡頭開始描述局部場景的環境和角色的動作,然后直接寫角色的對白。也可以從一個主鏡頭開始描述主場景的環境和角色的動作,然后直接寫角色的對白。但是,在具體寫作時并不標明是主鏡頭還是局部鏡頭。“主鏡頭”或“局部鏡頭”是根據我們設計場景時的需要來決定的。5、鏡頭中的主體。攝影機畫面中發生的角色動作——角色正在畫面內進行動作(肢體動作或對白)或完成動作并離開畫面(對于肢體動作叫出畫,在畫外的對白就畫外音)。一旦決定了鏡頭的主體,就可以敘述鏡頭內發生的視覺動作。6、標注。在最右側和最左側分別標注場景的序號,然后在最右邊寫上白天或者黑夜 ,接著在最左邊標注室內或者室外。

    五、電影、電視劇、微影劇本投稿的要求與原則。一是作品名稱及作品梗概;二是故事全章節目錄及全章節梗概;三是故事片長及故事體裁、題材;四是作品賣點分析及主要人物介紹;五是作者簡介及聯系方式。

    電影、電視劇、微影劇本投稿的原則。一是投稿作品不得反對憲法確定的原則;二是不得危害國家統一、主權和領土完整的原則;三是不得危害國家安全、榮譽和利益的原則;四是不得煽動民族分裂,侵害少數民族風俗習慣,破壞民族團結的原則;五是不得泄漏國家機密的原則;六是不得宣揚淫穢、迷信或得渲染暴力,危害社會公德和民族優秀文化傳統的原則;七是不得侮辱或者誹謗他人的原則;八是分片與分集的原則:如果按時間分片90分鐘為一個單片,如果按時間分每集45分鐘,15000字左右為一集,5、7、30分鐘為微劇本集。如果場地沒變,只是時空變了,那也可以分場這沒有一個硬性的規定,看你的寫作習慣了。劇本中當然可以加入對音樂的要求,如有特殊要求的音樂還必須得注明,但也不是說每場戲你都要加上音樂要求,你又不是寫電影音樂的說多了就是畫蛇添腳了。

    劇本寫作是指根據預先計劃的大綱創建舞臺或電影劇本文本,包括電影業的所有劇本,如:劇本,電視劇本,動畫劇本,散文劇本,串音劇本,快板劇本,三個半句。劇本,音樂劇本,舞臺劇劇本,情景喜劇劇本,啞劇劇本,雙人劇本,動漫劇本,電視劇短劇劇本,戲劇劇本等。

    六、電影、電視劇、微影劇本的材料選擇。首先,衡量你的生活和對主題的熟悉程度。也就是抓體裁,選材料,要抓熟悉的故事和事,寫發生在自己的人和事,源于生活,高于生活,寫出的劇本才曲折,才生動,也就能抓人眼球,也就會被導演或編輯看中,便于拍攝或發表。再是選體裁時是否對某一主題有創造性的熱情,選擇曲折動人的好故事,是決定是否可以寫作成功的一個重要因素。選擇了一個主題的含義和價值,它將產生什么樣的影響,什么樣的社會反應和經濟回報,在選擇開始時就應加以考慮,選體裁成功了劇本就成功了一半。

    再就是在選擇故事人物開始時,就應該有一個客觀和清醒的估計,即是否有足夠的條件和能力來控制一個主題所需的特定風格。拍攝電影、電視劇、微影劇本也是一個在選擇材料時要考慮的問題,因為它與電影制作人對劇本的態度直接相關。

    七、電影、電視劇、微影劇本要選擇一個好故事,選擇曲折動人的好故事,電影、電視劇、微影劇本也就成功了一半。1、首先考慮故事所在時代的背景。它將有助于充分發揮劇作者在生命材料和知識結構積累方面的優勢。在適當的時候,時間的背景可以隨著人物的身份而改變。2、故事的構成與事件和情節密不可分,而時間和情節則由人物的行為組成,并為人物的塑造服務。

    3、旨在成為第一個概念化靈魂指揮官工作的人。要講好故事最好做好記錄,完成的文字是最初的故事大綱,一個完整的故事大綱對完成電影、電視劇、微影劇本很重要。因為一個單片劇本要15000字到20000字,一部連續劇字數在30萬字以上,任馬游綱,隨意發揮,容易把劇本寫亂!4、考慮到電影的藝術類型,不同類型的電影劇本對故事的形式有著非常不同的要求。一些材料本身決定它只能適應某種類型。5、將一段原創生活材料組織成一個故事的第一步是抓住或找到故事的核心,構成故事的最重要的事件和行動路線。基于生活邏輯的合理關聯是故事設計的生命線。通過大量的聯想,通過篩選無數的想法,逐步提取和綜合本質,形成了好的故事思想。

    這里說一說八十年代風蘼全國的50集室內劇《渴望》,這部50集室內劇播出時之所以萬人空巷,就是抓了好體裁:粉碎“四人幫”天下天亂到天下大治,人們向往安定幸福的生活。抓了一個好故事:以美麗善良的小芳為主要人物,以小芳的母親、妺妹、小芳的師傅宋大成、小芳的丈夫王滬生、王滬生的父親、和姐姐為主線,展開動人的故事,就那么幾個場景,就那么幾首動人的影視歌曲,卻能支起50集室內劇故事,令人非一氣看完不行!

    這里還要說一說梁衛山編劇、監制的懸疑推理電影劇本《謀殺》。這個劇本的故事梗概是:這是一部曲折驚險又撲塑迷離的懸疑推理探案電影。風雨之夜,琴島市小琴島大酒店發生了一起謀殺案。作案、受害者劉森是個滿臉絡腮胡子的人,他斃命在小琴島大酒店財務室。報案者、也是此起謀殺案的制造者李婧(李女青)受傷昏迷倒在財務室。同時,保險柜里的小琴島大酒店與美國休斯頓大酒店的合作意向書光盤、以及八萬元人民幣一萬多美金不翼而飛!琴島市公安局刑偵大隊大隊長梁麗、偵察員盧曉瑩奉命偵探此案。知情人、小琴島大酒店會計師袁平為何失蹤?兇手是誰?盜賊又是誰?還有,除了盜竊有無其它目的?

    梁麗從報案人李婧的錄音與李女青錄在錄音筆上的聲音發現,報案人琴島市毛紡集團公關部經理李婧與小琴島大酒店謀殺案制造者李女青是一個人!這時,有人(李婧即李女青)故意透露:失竊光盤、巨款在碧云崖山洞。風雨夜盧曉瑩勇探懸空崖山洞,找到了光盤和巨款。之后,梁麗、盧曉瑩又順藤摸瓜在李婧的家中找到了失蹤者袁平。至此,案情似乎也該結束了,但其實遠遠不止如此。這里面還藏著一個十分悲切而又令人唏噓、扼腕長嘆的故事:美麗女孩李婧不幸落入犯罪分子劉森的網套,背上了沉重的十字架!她一直都在尋找除兇、報仇血恨的機會。于是制造了這起謀殺案,這一次仇是報了,絡腮胡子大盜賊劉森也得到了應有的下場。可是,我們可憐的女主角李婧呢?她竟然把自己的青春、愛情、前程都搭了進去!

    這部電影的市場賣點是:電影《謀殺》劇情復雜,出人意料,結構合理,故事性強,且情節跌宕起伏,不落俗套。拍攝進入院線、參加全國、國際影展后,將會取得巨大的經濟與社會效益。

    這部電影的人物表是:

    梁麗(梁麗飾梁麗)——女,琴島市公安局刑偵大隊大隊長

    盧曉瑩(宮曉瑄飾)——女,琴島市公安局刑偵大隊偵察員、市散打冠軍

    李婧(李女青)——女,琴島市毛紡集團公關部經理、小琴島大酒店謀殺案制造者

    袁平——男,小琴島大酒店會計師、李婧(李女青)的情人

    劉森——男,無業游民,小琴島大酒店謀殺案作案者、受害者

    朱經理——男,小琴島大酒店經理

    李老太太——女,李婧的養母

    林姐——女,小琴島大酒店服務員

    這樣才是一部完整的電影報國家廣電總局立項的格式。

    八、電影、電視劇、微影劇本怎樣才使故事的發展豐富。一是在考慮采取對策來解決故事中暴露的問題時,會不時添一些新的角色和情節,也會添一些新的、非常好的想法,使故事更有新意,劇本更加豐富。二是要有詳細的故事大綱。故事大綱不是初步故事大綱的簡單擴展,而是初步故事大綱的完整升級或更新。三是調整字符關系、人物關系、人物發展脈絡很重要,也是一個非常值得重視的重要的問題,因為人物之間的關系決定了命運的發展和矛盾的本質。四是許多人物運動、人物命運和情節線索的設計,應該與情節主線的發展密切相關,并且應該有意識地與情節的主線交織在一起,才使得故事更有看頭。五是常見或必要的戲劇手段和寫作技巧,如開頭、伏筆、懸念、愛節點、節奏比較高潮、結束。理想的情況是能夠使用每個人都在使用的這些例程,而不是陷入陳詞濫調。關鍵是這些戲劇手段和寫作技巧與敘事內容和戲劇技巧有機結合,巧妙融合。六是故事總是要情緒化,要曲折動人的,這就必須在生活中善于發現、以捕捉故事中的情感和情感場景。七是在選擇開始時應該考慮對生活的熟悉,但是在編寫詳細的故事時經常會注意到一些特定的問題。這就需要采取將日常積累與臨時“填補空白”相結合的實踐劇本寫作。八是電影、電視劇、微影劇本是一個個故事連接一起,構成了整部劇。這一個個故事串聯時會展現在一個個孤獨和一個個苦心的想法中,因此寫作的過程也受到折磨的過程,同時這無意識的、震驚的、陶醉的寫作過程,有時對一個好主意的出現感到興奮,有時還會因遇到困難與問題而變得棘手。 。

    九、對電影、電視劇、微影劇本作家的要求。對電影、電視劇、微影劇本作家的要求是,寫作時時要設計并實現場景,并轉換實現場景,以場景帶動故事的情節發展。1、電影、電視劇、微影劇本作家和一般文學創作者之間最大的區別在于,除了有扎實的文學基礎,作為編劇,它還必須具有良好的視聽藝術感,用鏡頭分場景分故事。2、電影、電視劇、微影劇本作家具有高專業素質和專業知識,將有意識地將造型意識滲透到劇本創作的各個方面,并使其發揮重要作用。3、一般來說,只有通過思想的思想、東西總是比紙上實現的思想、東西更模糊。4、要從實際拍攝位置重新檢查故事輪廓,審視故事輪廓。

    5、情景大綱的概念可以進一步促進敘事概念。雖然場景輪廓的概念是考慮建模性能問題,但也具有深化故事概念的功能和任務。電影、電視劇、微影劇本創作要求,迫使作者思考進入故事的每個小部分,從而使得情節結構的線程結構更加詳細。6、作為未來電影蒙太奇概念得分的基礎,在構思場景輪廓時應充分考慮電影的概念。最重要的一點是戲劇的結構體現了清晰的節奏感。節奏是指構成藝術美的節奏。7、電影、電視劇、微影劇本在編寫場景輪廓時,特別注意場景與場景之間的匹配和清晰度。對于戲劇線索的起伏和輕重場景的匹配,必須有一個全面的考慮。為了實現自然連接、,簡單和適當的、與、段對比。很明顯,在情節結構的整體布局中,感覺導演在編輯階段剪切了電影。8、電影、電視劇、微影劇本的開頭和結尾是在場景的上下文中設計的。9、電影、電視劇、微影劇本編劇應該通過劇本的線條,以便讀者能夠強烈而清晰地感受到并與生動的視覺畫面聯系起來。通過對文本的描述揭示了創作原理的描述。

    現以梁衛山編劇、監制的電影劇本《鳳凰雨飛》和電影劇本《蘆花飛》解釋一下電影劇本的特點。電影劇本《鳳凰雨飛》的特點是人物鮮明,故事曲折,蕩氣回腸。 電影《鳳凰雨飛》梗概:

    北京市。

    風雨夜,有美麗的五彩鳳凰在盤旋飛舞。

    為了建立全國晉京綠色通道,清晨,北京市蔬菜集團總經理董躍田驅車直奔全國著名的“菜藍子”山東壽光市。第二天北京市落雨的深夜,董躍田驅車在大鐘寺、新發地全國蔬菜批發市場與晉京各大高速路口間奔馳,打通綠色通道最后一里地。車行至朝陽門立交高橋時,董躍田的車前出現了一個昏倒的女子!他趕緊猛踩剎車,車子發出刺耳的剎車聲在撲倒在雨地的女子前停住,董躍田下車查看,大雨立刻澆濕了他全身。在明亮的車燈光柱照射下,這個昏倒在朝陽門立交高橋的女子竟是自己的前妻、慶輝生物科技集團總工程師肖金鳳!一顆炸雷在董躍田的頭上炸響,震醒了發呆的董躍田,他趕緊拔腿就往車上跑。

    坐在車子里的董躍田慌亂中發動不起車子!他狠狠地拍了一腿:我這是怎么啦!怎么能不救人呢?!更何況是與我生活過的肖金鳳!董躍田用車子將肖金鳳送進了積水潭醫院,坐在急診室走廊的聯椅上,給肖金鳳的丈夫、也是自己同學大興蔬菜基地主任江雨濤打電話,告之肖金鳳在積水潭醫院搶救。可電話打不通,他把手機放在聯椅上,雙手伸進頭發向后梳著,梳了一會兒感覺舒服些了,就又拿赴手機繼續撥打。這時,護士跑出來問:那位女士難產,是保大人還是保孩子?!

    在積水潭醫院婦產科病房的門被打開,江雨濤迭迭撞撞地奔了出來,失聲叫道:我可是三輩單傳啊!我的兒子啊,就這樣完啦!第二天清晨, 北京市天高氣爽,董躍田與北京市綠苑大酒店經理肖銀鳳并排走著。董躍田與肖銀鳳并排走進了積水潭醫院,來到了婦產科病房,走進了肖金鳳的病房,肖銀鳳急忙走到姐姐金鳳的病床前,見姐姐金鳳正在輸液,就走過去輕輕地給姐姐梳起了頭。

    董躍田將一盛了厚厚書的提包放在肖金鳳病床前的床頭柜上,這一提包書是有關生物科技的技術資料書藉,是她去中國農科院圖書資料室借的。風雨夜昏倒在朝陽門立交高橋橋下被董躍田救起后送醫院救治,自行車、這些資料書都在董躍田的車上,現在董躍田、肖銀風來醫院看望肖金鳳,董躍田就把書帶了過來。董躍田放好書后靠墻立著,默默地望著前妻肖金風。這時窗外起風了,下雨了,是很急的風很急的雨。在積水潭醫院婦產科病房的長長的走廊上,出現了江雨濤酒醉后的身影,他步履不穩,踉踉蹌蹌,一直到肖金鳳的病房前,一頭撞開門,一眼瞧見董躍田與肖氏姐妹在一起,氣就不打一處來。他徑自來到肖金鳳床前,肖金鳳在肖銀鳳的扶持下撐起了身子,肖金鳳對著江雨濤有氣無力地說:雨濤,你喝、喝酒喝多啦!別胡鬧!

    江雨濤沖著肖金鳳吼:別胡鬧?!你才胡鬧!懷孕了還要在大風大雨中會前夫,至使孩子流了產!你這才是胡鬧!雨濤越說越激動,在酒精的作用下控制不住自己,在董躍田、肖銀鳳的注視下,狠狠地抽了肖金鳳一記耳光!在前夫與妹妹面前,肖金鳳忍受了這屈辱的一記耳光,淚水無聲地從她俊秀美麗的臉龐上流了下來……

    董躍田攥得拳頭咔咔直響,真想把拳頭對準江雨濤那張有些變形的,方方正正的臉,但看到肖金鳳的眼神他忍住了!他憤怒地揮了一下拳頭沖出病房、沖上走廊,下樓沖進大雨里。肖銀鳳也在憤怒地斥責江雨濤:你打女人!你打得女人可是你的妻子!并且剛做完了流產手術,你也下得了手?!

    肖金鳳一字一句一頓地說:讓——他——走!

    在董躍田、江雨濤等人的努力下綠色通道順利開通,使全國著名的“菜籃子”山東壽光早晨產出的蔬菜晚上就上了京城的餐桌。肖金鳳研發的升級版植物幼苗期生物快速緩苗劑、育苗生物保水劑、慶輝活力750、慶輝微生物菌劑710、720等系列產品成功,并成功地投放市場效果顯著,效益大增。綠色通道順利開通后,到綠苑大酒店入住就餐的社會人員激增,肖銀鳳的綠苑星級大酒店效益大增。

    北京市。風雨夜,有美麗的五彩鳳凰在盤旋飛舞……

    電影劇本《蘆花飛》的特點是抒情,另一個特點是曲折復雜!蘆花長期遭受家庭暴力,她擺脫了家庭暴力追求幸福生活,找到與初戀情人的真愛!可這真愛在蘆花不自覺中影響到了高言、玲玲、李玉芹一家!下面是電影劇本《蘆花飛》的故事梗概:電影劇本《蘆花飛》是一部探討中國式婚姻危機的影片,暴力、沒有愛情基礎是家庭婚姻生活不幸福的兩大根源,也是造成婚姻危機的重要原因。

    由于家庭暴力致使生活在泉城的蘆花婚姻十分不幸,她的丈夫劉森是深圳某房地產開發公司老板,資產過億元。劉森婚前在泉城第一機床廠做過車間主任,與車間里一位深圳女關系暖昧。劉森的父母與蘆花父母是世交,才遵父母之命迎娶蘆花為妻的。蘆花想盡快擺脫家庭暴力,她就用劉森帶來的錢在泉城開了東方快車快餐店,她是總經理。

    這天心情煩悶的蘆花來到泉城蘆花湖,她頭戴涼帽,一身天藍色的連衣裙,很美,她登上繡舫游覽美麗的蘆花湖。繡舫行駛到湖中心她見湖心島上有一簇垂柳柳枝垂到了湖水里,覺得好玩,探手去夠垂柳枝,誰知身體失重整個人栽進湖里!繡舫上一陣大亂,大家急著救人,就見一位中年男子飛身躍入湖中(此人是高言),他游近蘆花后拉著她向繡舫游去。接近繡舫后高言扛著蘆花攀著梯子上了繡舫。在泉城法院工作的老李正在用家庭DV拍攝蘆花湖美麗的風光,見狀他趕緊跟蹤拍攝高言救人的過程。上了繡舫后高言喘出口氣喊道:大家閃開!我做人工呼吸救她。高言定晴看時,不由得迭坐在甲板上,失聲叫道:是她,蘆花!原來高言救的蘆花竟是自己的發小、初戀情人!蘆花吐出了幾口水,蘇醒了過來,見狀大家高興的鼓起掌來。這時老李擠進人群拉起了高言:太感動人啦!我要把DV帶子送到省電視臺播出,讓大家向你學習!一處復式樓對著美麗的千佛山、蘆花湖,十分養眼,這是蘆花的家。蘆花邊放洗澡水,邊讓高言坐下,高言:我還是在這大落地窗前看蘆花湖美麗的風光吧,要不這一身濕衣服會把你的沙發弄臟的!

    蘆花:好吧,我洗完了你洗!蘆花順手打開了家庭影院,大屏幕正在播放高言救人的新聞,蘆花認真看完后去洗澡。洗完了澡,她用浴衣裹住身子,右手拿毛巾擦著頭發走出洗澡間,高言看到了蘆花玉臂上蚯蚓似的傷疤,追問怎么回事,蘆花說出了自己生活的不幸。一次蘆花被劉森毒打后住進醫院,高言趕到醫院護理,出院后蘆花同劉森離婚,并同高言同居。之后蘆花把東方快車快餐店連鎖店開到了琴島市,開業時琴島電視臺生活欄目作了報道。玲玲拉著奶奶高母到東方快車快餐店吃快餐,因快餐食品有沙子高母同蘆花言辭沖突,高母心藏病發作昏倒在地,高父趕來時蘆花叫的120救護車已到,供電公司蘇經理、高言,陪到琴島市搞調研的老李在這里就餐,也趕了過來,120急救人員把高母抬上了救護車,高父也上了急救車,車子向醫院駛去。

    玲玲來到蘆花面前,高聲質問:你就是蘆花吧?!高言趕緊過來:玲玲,不懂禮貌!要叫阿姨。燕燕忽然雙膝一軟跪在了蘆花面前,哭著說:蘆花阿姨,求你把爸爸還給我們吧!你不知道爸爸不回家的日子我同媽媽是怎么過得嗎?!我媽媽都快讓爸爸離婚逼瘋啦!阿姨求您放過我爸吧!這忽然的變故使大家楞在了那里,大家對蘆花指指點點,老李趕緊過來拉了蘆花一下,說:蘆花,還不走?!

    高母住院后,李玉芹衣不解帶侍奉。出院后,蘆花來高家探望,在客廳里這兩位優秀的女人見面啦,在李玉芹的眼里,蘆花美極啦!自己是男人也會愛上她的,在蘆花眼里端莊秀麗的李玉芹,誰娶她誰有福氣。迫于社會與生活的雙重壓力高言沒有同蘆花走到一起,蘆花與中年喪妻的老李步入了婚姻殿堂,開始了美滿幸福的生活。本劇告訴人們,男、女走到一起建立家庭是緣分,應拒絕家庭暴力,也不要拿沒有愛情基礎做借口!這樣才會沒有婚姻危機,婚姻永遠是美好的春天,才會有幸福的家庭生活,整個社會也會美好、和諧。

    十、電影、電視劇、微影劇本的初稿。1、電影、電視劇、微影劇本的寫作風格上,劇本的正式寫作與前幾個階段的寫作有根本的不同。開始時可使用敘事體,一旦進入實質創作階段,就可以使用編寫劇本特別需要的戲劇風格。2、具體來說,電影、電視劇、微影劇本由三個必要的文本部分組成:一個是場景描述;二是行動和情感描述;三是角色對話,包括畫外音。3、為了更好地編寫劇本,要求編劇、作者除了熟悉劇本中提到的生活外,熟悉電影的藝術特色和概念的細致成熟之外,還要具備較強的電影、電視劇、微影劇本寫作技巧。4、在編寫劇本時,編劇、作者需要同時發現和掌握各種藝術感受,如人物的感受,視聽形式的感覺等。5、電影、電視劇、微影劇本編寫的要求編劇、作者必須善于捕捉和描繪角色的外部動作外。還要求編劇、作者有能力賦予角色與強烈個性的獨特對話。可以精煉并隱式編寫場景,并以最合適的詞語傳達場景。內容中的藝術能量使其既具有文學性又富有想象力。6、電影、電視劇、微影劇本的編寫,培養文本功夫的目的不是為了使文字華麗,也不是為了追求小說般的小說效果,而是為了使傳達和反映未來電影的形狀和內涵更加強大。6、電影、電視劇、微影劇本的初稿文本,其文本級別將為其最終出現奠定基礎。因此,應該盡量充分發揮編劇、作者表達文字的能力,但要注意不要在寫作過程中過于拖沓散慢。在對話描述中盡量短捷精彩。7、電影、電視劇、微影劇本的劇本初稿的一個重要特征是編劇、作者在藝術思維中具有非常寶貴的新鮮感。在編寫初稿的整個過程中,有必要保持創造性意識的連續性。

    在正常情況下,除了偶爾遇到個別部分的小問題外,在劇本初稿的寫作階段,盡量快速切入主題,抓住讀者、觀眾。

    十一、電影劇本、電視劇、微影劇本寫作的格式。

    電影劇本指的是用于描述整個電影的字符和動作的各種形式的寫作。電影劇本有四個基本組件:場景描述、字符、對話和操作說明。優秀的電影劇本是一部電影的一劇根本、之本,是一部精彩電影的前提和基礎。1、電影劇本的文本格式。電影劇本的文本形式實際上有三種:一是電影劇本(電影文學劇本),由編劇完成。二是分鐘鏡頭劇本,由導演完成。制作完成。電影劇本是指第一種情況,即劇本編劇、作者完成的劇本。2、電視錄制中使用的電視節目劇本分為拍攝輪廓(用于錄制節目),文學劇本(用于錄制電視劇)和分鏡頭用于錄制節目和錄制電視劇。分鏡頭劇本是最實用的電視節目劇本,分鏡頭劇本基于文學劇本,并使用蒙太奇思維和蒙太奇技能重新創建劇本。根據拍攝大綱或文字劇本,場景或段落根據拍攝場景的實際情況分開。

    分鏡頭劇本使用圖像對比,回聲,積累,建議,并置,沖突等手段在屏幕上構建整體圖像。根據文本腳本處理組件鏡頭劇本,它不是文本劇本的插圖和翻譯,而是基于文本腳本重新創建的電影和電視語言。雖然分鏡頭劇本是用文字書寫的,但它靠近電視或者它是一部可以在屏幕上“屏蔽”的電視,會取得一些明顯的效果。3、電視節目總監在編寫分劇本時,分劇本作品的主要內容:一是文本劇本的圖像內容被處理成特定圖像,用于拍攝的圖像鏡頭和鏡頭的鏡頭編號按順序列出。二是確定每個鏡頭的場景,如遠、所有的、附近的、特殊的。三是安排鏡頭組合并解釋鏡頭組裝的技巧。描述要用精致和特定語言表達的圖片內容,并在必要時使用圖形和符號表示。四是相應分鏡頭片組的抄本與相應鏡頭組合或段落的音樂和聲音效果。五是分鏡頭劇本的作用就像建筑物的藍圖,這是攝影師拍攝和編輯后期制作的基礎和藍圖。分鏡頭劇本也是演員和所有創作人員理解導演意圖,理解劇本內容和重新創作的基礎。

    編寫分鏡頭腳本的方法可借鑒電影系列劇本的創建。一般來說,根據鏡頭數量、鏡頭運動、場景、時間長短、屏幕內容、廣告詞、音樂聲音序列,繪制成表格,填寫項目。編寫分鏡頭腳本的方法:1、鏡像編號:鏡頭序列號,根據構成電視屏幕的鏡頭順序用數字標記。它可以用作某個鏡頭的代號。拍攝時無需按子序列號進行拍攝,但編輯時必須按順序進行編輯。2、機器編號:在現場拍攝時,通常用于與2到3臺攝像機同時工作。機器編號表示本相機拍攝的相機。當前鏡頭和后鏡頭用兩個以上的相機拍攝時,鏡頭組裝完畢,兩個鏡頭由專用機器現場編輯。單拍不需要標記。3、風景:根據內容的需要,情節要求,反映對象的整體或突出部分。一般有長距離,全景,中等,特寫,特寫等。

    十二、電影、電視、微影劇本的寫作格式。(一)、一個合格的電影、電視、微影劇本應該做到以下幾點:1、可視性強,用畫面敘事。電影劇本究竟是什么?如果不明白,明白一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事就行。2、畫面力求具體,避免過于籠統。

    3、努力運用聲音元素。不要過多地寄托于錄音、或導演,聲音應該體現在劇本階段。4、文字清爽、干凈。文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容,不拖泥帶水,不過多文學上

    的修飾。5、以場分段,以場景來劃分文字的自然段落。6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”。 以10集電視劇《約會》為例:

    《約會~戀愛究竟是什么呢~》是日本富士電視臺于2015年1月19日至3月23日期間首播的愛情搞笑類電視連續劇。由渡邊杏、長谷川博己主演。 故事以橫濱為舞臺,講述了東大大學院出身的理科高材生藪下依子(杏飾演),在畢業后任職國家公務員,年僅29歲存款就達數千萬日元,夢想30歲前找到理想結婚對象的她毅然登上了婚戀網。而作為男主人公的谷口巧(長谷川博己飾)自稱“高等游民”,實屬“不務正業”沉迷音樂與文學世界的35歲啃老族。得知母親身體不適而擔心母親去世后無所依靠,受不安所困擾勵志想找個富婆依傍,并以“出版社任職”的假資料注冊婚戀網。就這樣,在“戀愛力為0”的一對男女間展開了“笨拙約會”的愛情故事。

    1、公園 傍晚 „„

    螢子獨自坐在長凳上等待著。

    她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐

    漸擴大到幾乎占著整個畫面。

    2、野外 夜

    列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

    3、列車車廂過道 夜

    幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

    ……(列車停,一男人上車)

    列車開動

    男人的腳走進車廂。

    4、車廂里 夜

    男人的腳在通道上走來。

    ……

    7、每段開頭注明場號、地點、時間。夜

    男人的腳在通道上走來。它停了一下„„但又走進來。

    腳步又停住了,一個身子沉重地在一個空座位上坐下。

    腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。

    那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。

    在女皮鞋旁邊,有一雙落后于時代的低跟皮鞋,看上去樣式雖然老,卻是即堅固又實用。附近的座位上,傳來了笑聲。那邊是四個登山打扮的年輕人,圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲,此起彼落。

    8、這邊是一個旅行團 日

    占住了車廂的一角——大概都是些農婦„„張開嘴可看到黃

    金或白金的全口假牙,她們喋喋不休地說個不停,吃個沒完。

    發著耀眼的閃光的嘴絮絮叨叨說個不停的嘴狼吞虎咽的嘴一個少年看著出神的臉。

    (二)、電影、電視、微影劇本的寫作格式的三種情況:1、電影劇本(“電影文學劇本”)編劇完成。2、分鏡頭劇本導演完成。3、完成臺本場記記錄完成。這里重點講的電影劇本是指第一種情況,即由編劇完成的劇本。1、文學劇本式。這樣的電影劇本特點為:因為是文學作品可讀性強,而電影感弱。例如這樣一個分鏡頭:“春天,踩著溫潤潤的步子來到了。”這個分鏡頭文學性強,可讀性強,充滿詩情畫意。可是,導演分鏡頭時,就不得不作以下的工作:一是刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容(春天)、(溫潤潤),而寫作成:“春天花開”,“鳥語花香”,“楊柳依依”。同是寫春天,電影劇本和分鏡頭劇大不相同。二是重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”鏡頭。這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭,更重要的是也使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。這樣做的結果既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量,同時也會妨礙了劇本的成活。

    這里以根據阿蘭·羅布·格里耶同名小說改編的電影《去年在馬里昂巴德》為例,說明改編的重要性。在歐洲一座擁有巴洛克式建筑風格的城市里,戲劇演出正在酒店進行。在劇場舞臺上,戲子正在表演著離愁別緒的橋段。觀眾席上西跟貴婦啊對視良久。歇息之時,劇場響起舞曲,西向阿邀舞,兩人在近距離表達了對彼此的感受。阿覺得這個西是個關注自己的陌生人,但X卻告訴她一年前他們曾在這里相見,她曾許諾一年后在此重逢,并將與他一起出走。阿起初不信,但是西不停出現在她面前,并且不斷描述他們曾經在一起的種種細節。于是,阿開始懷疑自己的記憶了,她開始相信,或許真的在去年發生過。

    《去年在馬里昂巴德》的主要人物在影片開始15分鐘后才悉數出現,完全拋棄了好萊塢中以人物甚至個人為中心的戲劇結構,這并不是單純意義上的電影手法的創新,更是電影受文學要素和精神控制的體現。片中女主角的許多行動意義不清,令觀眾難以理解。很多時候,人物的行動和反應令觀眾無法直接了解他們的動機和目的。與此同時,愛情這一主題是否存在于影片中更是個問題。盡管影片從第一處對話的場景開始,就充滿了男主角對女主角愛情的幻想,但是這一感情的表達始終難以突破對話而達到新的層次。整部電影營造出的氣氛使觀眾既依賴于男主角大篇幅的敘述和說服,又明確地表達了這些對話和文字與電影表面的愛情主題難以聯系。而對白和畫外音也已經不局限于文字的本身意義,而是一種追求文學性的畫面表現的工具。

    《去年在馬里昂巴德》(開頭):“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂,這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣”。但是作為編劇來講,這樣的描寫有以下不利之處:一是可讀性弱,不單指一般人的閱讀,主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節,主要人物。二是不利于導演為影片發揮精彩到極致。這樣就使電影表現為編劇、導演是兩個人的事!這些會妨礙劇本的成活!也就是說會妨礙劇本被高質量地拍成電影。

    十三、精典的正能量的影視劇臺詞。還記得精典影片《英雄兒女》中王成的精典臺詞嗎?“為了勝利,向我開炮!”是的,好的、精典的正能量的影視劇臺詞,不但能讓觀眾記住,而且還能推動情節,提高人物性格。這里32條精典的正能量的影視劇臺詞:1. 不一定要天天做美夢,只要每天不被噩夢驚醒。——電影《我非英雄》臺詞2. “做兄弟的,有今生,沒來世,兩肋插刀!”——電影《烈火雄心》。3. 今天的好計劃勝過明天的完美計劃。——電影《搖尾狗》。4. 我并不會特別愛誰或怨誰,時間一過就如夢幻——電影《陰陽師二》臺詞。5. 如果你有夢想的話,就要去捍衛它。那些一事無成的人想告訴你你也成不了大器。如果你有理想的話,就要去努力實現。——電影《當幸福來敲門》臺詞。6. 你現在所做的是改變現狀的關鍵。——電影《黑鷹降落》臺詞。7. 我可能不能和你在一起了,但是,這不代表,我沒有愛過你---電影《暹羅之戀》臺詞8. 星星在哪里都是很亮的,就看你有沒有抬頭去看他們。——電影《玻璃樽》臺詞。9. 如果不能驕傲的活著,我選擇死亡!——電影《紅色戀人》臺詞。10. 上帝會把我們身邊最好的東西拿走,以提醒我們得到的太多。我不在乎你是否滿載榮譽,我只希望你平安歸——電影《四根羽毛》臺詞。11. "每個人都會死,但不是每個人都真正活過"——電影《勇敢的心》臺詞。12. 當你年輕時,以為什么都有答案,可是老了的時候,你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。——電影《墮落天使》臺詞。13. 能力越大,責任越大。——勵志電影《蜘蛛俠》臺詞。14. 最了解你的人不是你的朋友,而是你的敵人。——電影《東邪西毒》。15. 決定我們成為什么樣人的,不是我們的能力,而是我們的選擇。——電影《哈利-波特與密室》臺詞。16. 作狗……也要有個狗的樣子……——電影《喋血雙雄》臺詞。17. 生活就像一盒巧克力,你永遠不知道你會得到什么。——勵志電影《阿甘正傳》。18. 明天,又將是美好的一天。——電影《亂世佳人》臺詞。19. 你真正是誰并不重要,重要的是你的所做所為。——電影《蝙蝠俠:開戰時刻》臺詞。20.“我等這個機會等了三年,不是為了證明我比別人強,只是要證明我失去的東西,我一定要奪回來”——電影《英雄本色》臺詞。21. 當你選擇成為別人時,你將失去你自己。——電影《納尼亞傳奇》臺詞。22. 別讓別人告訴你你成不了才,即使是我也不行。——勵志電影《奔騰年代》臺詞。23. 我知道這世上有人在等我,但我不知道我在等誰,為了這個,我每天都非常快樂。——電影《那時花開》臺詞。24. 對愛的人說心里話不要等太久。——勵志電影《雙雄》。25. 努力工作吧!工作能拯救你.埋頭苦干可令你忘記痛楚。——電影《西雅圖不眠夜》臺詞。26. 上帝把我們身邊最好的東西拿走,其實它是想給我們件更好——電影《星空奇遇》臺詞。27. 打擊那些你看不到的東西沒有意義。——電影《鐵拳男人》臺詞。28. 上帝把我們身邊最好的東西拿走,其實它是想給我們件更好。——電影《星空奇遇》臺詞。29. 如果工作沒有目標,那就不是工作,而是沒有意義的行動。–電影《刀鋒》臺詞。30. 我覺得生命是最重要的,所以在我心里,沒有事情是解決不了的。不是每一個人都可以幸運的過自己理想中的生活,有樓有車當然好了,沒有難道哭嗎?所以呢,我們一定要享受我們所過的生活。——電影《新不了情》臺詞。31. 人們追隨勇敢者,而不是位高者。——勵志電影《勇敢的心》。32. 老天爺總是不斷提醒我,讓我知道自己還活著,有多幸運——電影《返老還童》臺詞。
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